2011年01月10日 01:17
2010年02月10日 02:16
时隔两年蛋疼地开始FFVIICC二、三周目，就算把这个故事想象成盛大的嘉年华我也无法一而再再而三地自欺欺人，是的直到故事的最后我明白所有的CP都是浮云，惟有领便当才是真实的。
到了剧情的最后我一遍又一遍让他死在这里，米尔��加郊外的山头，无数次逃避你的存在的Cloud将你珍视的剑丢弃，从此以后再没有英雄的传说。
说真的，当初真不该玩这游戏，野村哲也的人设明明是我相当不感冒的类型。
到了剧情的最后我一遍又一遍让他死在这里，米尔��加郊外的山头，无数次逃避你的存在的Cloud将你珍视的剑丢弃，从此以后再没有英雄的传说。
说真的，当初真不该玩这游戏，野村哲也的人设明明是我相当不感冒的类型。
2010年02月07日 13:54
最喜欢的乐队出了新专辑。
虽然他们上一张实在让我失望――无论如何――这一张再次出现了让我感动的地方。
乐队myspace点我
我不是个要求严苛的乐评人，甚至不喜欢看评论；对我来说好听，有感动的地方就是一张好CD。
从2003年启程，到现在七年过去了，好好听过他们四张专辑，我想他们在找的东西也是我一直找的东西，于是我无法逃离。
从until the day I die到take me back，第三张我没有找到，也许是走失了。
现在我看到的是holding on to you，times goes on, ten years down，仿佛看到了过去。
虽然是没有人能够回去的地方，但我们始终想要回去。
生老病死后，新的轮回，就能回到最初的地方。
我想也许他们对很多人来说太直白太简单，没有什么很深的内涵，却以为自己得到了宇宙――这就是少年心气，多少人失去后再也求不回来的天赋。
虽然他们上一张实在让我失望――无论如何――这一张再次出现了让我感动的地方。
乐队myspace点我
我不是个要求严苛的乐评人，甚至不喜欢看评论；对我来说好听，有感动的地方就是一张好CD。
从2003年启程，到现在七年过去了，好好听过他们四张专辑，我想他们在找的东西也是我一直找的东西，于是我无法逃离。
从until the day I die到take me back，第三张我没有找到，也许是走失了。
现在我看到的是holding on to you，times goes on, ten years down，仿佛看到了过去。
虽然是没有人能够回去的地方，但我们始终想要回去。
生老病死后，新的轮回，就能回到最初的地方。
我想也许他们对很多人来说太直白太简单，没有什么很深的内涵，却以为自己得到了宇宙――这就是少年心气，多少人失去后再也求不回来的天赋。
2010年02月07日 02:48
当我的英语老师强硬地坚持paradox这个单词必须翻译成“似非而是的”时，我强忍住摔门而出的冲动，坐在教室里，还是没有把他的讲词记下来。
这些年来一直都在写同人，但我也不止一次遇到难题。
人生由各种各样的难题组成，每个人活着就是在解决难题。
时间的难题，生存的难题，使命的难题，命运的难题。
我遇到了这样一个难题。
写着日本漫画的同人小说，二次创作，而我本人却对日本历史文化并不那么感兴趣——至少远不及当年兴致的三分之一。
在这样的前提之下，写起日本人的故事，总是碍手碍脚，无法伸展四肢，我也不愿意将他们丢到中国的背景下来写，他们消受不起，我也承受不起。
即兴考据而来的桥段对我而言已经不会立马兴致勃勃地放进刚写的故事中，经不起自己与他人的推敲。
所以我选择了很多次写架空，但我的脑子呢，它没有那样立体而宏大的故事结构，不会是什么好故事，同时我选择的世界也不愿意被他人所篡改，这完全不符合写“二次创作”这样的初衷。
然而原创对我来说如此单薄，完全无法架构一个完全的故事。
我无法继续写高杉和桂的水中少年。
桂在我的世界里没有“不是假发，是桂”这样的台词，那他终究只是一个OOC，只是我的桂，不是银魂的桂，也一样不会是历史上的那个桂。
他始终只是一个对立于一切除了我的存在。
那么我究竟要如何讲述他的故事？
或者，我可以无视自己与所有人的谴责，写一个完全OOC的，披着同人这一外皮的，只属于我自己的故事？
这对我来说属于矛盾。
矛盾于：自娱自乐的初衷与令我感到腹背受敌的同人现状。
不仅考据的兴趣缺失，如今阅读的激情也远远不及当年，高中时代看了很多很多米兰·昆��拉和村上春树，即使我不想承认，自己确实也非常喜欢林少华的译作。那时候，总是要在学校图书馆把书看过一遍，觉得值得看第二遍，才会去书店买书。
而现在常常买回来之后后悔，怎么就一时冲动买了呢，卖二手又觉得还不如撕了毁了或者卖废纸。
小小的谈一谈最近看的很慢的这本《时间的玫瑰》。
北岛选的诗人诗篇都令我心悸，而他写的诗人的故事——比起传记那的确只是故事与译诗的探讨——也挑选的很巧妙，你说为何我看了四篇，第一篇的诗人是身处天主教国家的同性恋者，第二篇的诗人有乱伦的情节，第三篇的诗人（男性）从小就被母亲当成女儿来养，而第四篇的诗人则是经历过二战战火的犹太诗人。
苦难磨砺出诗人，通常如此，王维是绝少的那一部分的代表。
对我而言诗歌若不是中文、汉语，都很难体会到个中精髓；李白诗的英文译本对我来说简直就是灾难；兰波的诗歌——我知道没有一个译本是最好的——我不懂法语。
我一边吃着薯片一边翻着《时间的玫瑰》，最后把锡箔纸包丢进垃圾桶时丢偏了，缝口朝下掉到地上，薯片碎末撒了一地。
我这一生最不好的习惯一定就是对于文学的不恭敬与不朝圣。
杭州下了一周雨，每到半夜就是雨最大的时候。
野猫也不叫唤了。又有老的小的野猫死去，也有野猫新生。四月见到的生面孔，十月也许就不见了踪影。
我的耳机里的摇滚乐混合着雨声。
这些年来一直都在写同人，但我也不止一次遇到难题。
人生由各种各样的难题组成，每个人活着就是在解决难题。
时间的难题，生存的难题，使命的难题，命运的难题。
我遇到了这样一个难题。
写着日本漫画的同人小说，二次创作，而我本人却对日本历史文化并不那么感兴趣——至少远不及当年兴致的三分之一。
在这样的前提之下，写起日本人的故事，总是碍手碍脚，无法伸展四肢，我也不愿意将他们丢到中国的背景下来写，他们消受不起，我也承受不起。
即兴考据而来的桥段对我而言已经不会立马兴致勃勃地放进刚写的故事中，经不起自己与他人的推敲。
所以我选择了很多次写架空，但我的脑子呢，它没有那样立体而宏大的故事结构，不会是什么好故事，同时我选择的世界也不愿意被他人所篡改，这完全不符合写“二次创作”这样的初衷。
然而原创对我来说如此单薄，完全无法架构一个完全的故事。
我无法继续写高杉和桂的水中少年。
桂在我的世界里没有“不是假发，是桂”这样的台词，那他终究只是一个OOC，只是我的桂，不是银魂的桂，也一样不会是历史上的那个桂。
他始终只是一个对立于一切除了我的存在。
那么我究竟要如何讲述他的故事？
或者，我可以无视自己与所有人的谴责，写一个完全OOC的，披着同人这一外皮的，只属于我自己的故事？
这对我来说属于矛盾。
矛盾于：自娱自乐的初衷与令我感到腹背受敌的同人现状。
不仅考据的兴趣缺失，如今阅读的激情也远远不及当年，高中时代看了很多很多米兰·昆��拉和村上春树，即使我不想承认，自己确实也非常喜欢林少华的译作。那时候，总是要在学校图书馆把书看过一遍，觉得值得看第二遍，才会去书店买书。
而现在常常买回来之后后悔，怎么就一时冲动买了呢，卖二手又觉得还不如撕了毁了或者卖废纸。
小小的谈一谈最近看的很慢的这本《时间的玫瑰》。
北岛选的诗人诗篇都令我心悸，而他写的诗人的故事——比起传记那的确只是故事与译诗的探讨——也挑选的很巧妙，你说为何我看了四篇，第一篇的诗人是身处天主教国家的同性恋者，第二篇的诗人有乱伦的情节，第三篇的诗人（男性）从小就被母亲当成女儿来养，而第四篇的诗人则是经历过二战战火的犹太诗人。
苦难磨砺出诗人，通常如此，王维是绝少的那一部分的代表。
对我而言诗歌若不是中文、汉语，都很难体会到个中精髓；李白诗的英文译本对我来说简直就是灾难；兰波的诗歌——我知道没有一个译本是最好的——我不懂法语。
我一边吃着薯片一边翻着《时间的玫瑰》，最后把锡箔纸包丢进垃圾桶时丢偏了，缝口朝下掉到地上，薯片碎末撒了一地。
我这一生最不好的习惯一定就是对于文学的不恭敬与不朝圣。
杭州下了一周雨，每到半夜就是雨最大的时候。
野猫也不叫唤了。又有老的小的野猫死去，也有野猫新生。四月见到的生面孔，十月也许就不见了踪影。
我的耳机里的摇滚乐混合着雨声。
2010年02月06日 22:37
可我受的打击也太大了【蹲】
下好的飞天大盗全集，下好的岩井俊二全集，下好了好几个G的火影漫画，好多好多档还没看过，本来想寒假里看的
就这么和我说再见了……？
系统提示格式化一次又一次，我还是没忍心。
开学去翻保修卡，希望能够恢复数据……
下好的飞天大盗全集，下好的岩井俊二全集，下好了好几个G的火影漫画，好多好多档还没看过，本来想寒假里看的
就这么和我说再见了……？
系统提示格式化一次又一次，我还是没忍心。
开学去翻保修卡，希望能够恢复数据……
2010年02月05日 19:48
在《水中少年》里提到的蔷薇花做栅栏围起来的红色小洋房，其实就是在我家附近的一块某大学家属区。
住的大多是上了年纪的老教授、老院士，有些屋子年久失修，下雨天有漏水，还有白蚁。
听说被批成杭州市历史建筑群，前阵子把蔷薇花都拔了，修上了高围墙，然后把蔷薇花又种了回去。
这样就能一直保留下去了吧？
对我来说住在那样的地方算是人生最高理想之一呢@v@
初中读的学校把初中部给踢掉了，现在只剩下高中部，当年读书的教室都被改造成实验室，老师也四散不知去向了。
恩，不是重点。重点是，这所高中门口的双菱路是杭州的小吃一条街@v@
新开了很多没见过的店铺，九中的学生果真有口福！
高祖生煎我读初中的时候就开了，九中的学生大多是那里的常客，现在开了很多分店，小杆也很喜欢那里@v@很推荐的哦。
另外初中的时候那里开的张生记，现在已经是杭州的名菜馆了，这条路上路边都停满车，大多是来吃饭的人临时停靠的。停车难倒是个大问题。
毕业没多久开了一席地，可以叫整只鸡哦〜
最近这边还开了新丰小吃！永和豆浆也开了，好大一个店铺还@ @
走出双菱路转个弯到秋涛路是知味观，掌勺的大厨是个女师傅，很难得！但似乎因为换班的缘故，那里的小笼包和蟹黄汤包有时好吃有时不好吃。
###
今天去配了眼镜，毛源昌的验光师傅靠谱！但我散光又加深了【抱头】
家附近的超市终于有了美禄TOT
住的大多是上了年纪的老教授、老院士，有些屋子年久失修，下雨天有漏水，还有白蚁。
听说被批成杭州市历史建筑群，前阵子把蔷薇花都拔了，修上了高围墙，然后把蔷薇花又种了回去。
这样就能一直保留下去了吧？
对我来说住在那样的地方算是人生最高理想之一呢@v@
初中读的学校把初中部给踢掉了，现在只剩下高中部，当年读书的教室都被改造成实验室，老师也四散不知去向了。
恩，不是重点。重点是，这所高中门口的双菱路是杭州的小吃一条街@v@
新开了很多没见过的店铺，九中的学生果真有口福！
高祖生煎我读初中的时候就开了，九中的学生大多是那里的常客，现在开了很多分店，小杆也很喜欢那里@v@很推荐的哦。
另外初中的时候那里开的张生记，现在已经是杭州的名菜馆了，这条路上路边都停满车，大多是来吃饭的人临时停靠的。停车难倒是个大问题。
毕业没多久开了一席地，可以叫整只鸡哦〜
最近这边还开了新丰小吃！永和豆浆也开了，好大一个店铺还@ @
走出双菱路转个弯到秋涛路是知味观，掌勺的大厨是个女师傅，很难得！但似乎因为换班的缘故，那里的小笼包和蟹黄汤包有时好吃有时不好吃。
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今天去配了眼镜，毛源昌的验光师傅靠谱！但我散光又加深了【抱头】
家附近的超市终于有了美禄TOT
2010年02月04日 01:01
去年年底，抱着“大家都喜欢的片子应该不错”的心情去看了《夏日大作战》，看了一半就想摔东西：
这片子到底抄了多少《数码暴龙01剧场版：我们的战争》？！（这部也是细田守监督的作品）
不但有children's war game，也涵盖了一部分02剧场版（01与02一共四部剧场版）的内容，不过基本上和children's war game的理念、剧情设计很像。
且不说细田守把别人的世界观拿过来进行二次加工做自己的《夏日大作战》到底算不算抄袭【世界观与digimon相比更倾向于《snow crash》】，但我觉得这就是个“你妈逼的”的作品。
细田守2000年做了在当时看来过于前卫的children's war game，除了digimon合体这个特点、基本架构和TV版一脉相承以外，整体风格与TV版确实相当不同，画风就不同于TV版那种色彩明亮的上色，采用高级灰更多，另外剧情也独立与TV版的逻辑之外，有相当多的原创扩展，是一部相当相当不错的作品，我看了不下十遍。
digimon对我的影响与EVA这部国民动画片之于我不相上下，因此当我看到《夏日大作战》非常受欢迎的时候气不打一处来。
当然，当然，我知道绝大多数人都体会不到我的这种心情，对我来说如此重要的动画片，改头换面之后变成了国民级大热门，争夺各种动画奖项，我到底想知道细田守到底抱着什么样的心情，看着自己监守自盗的动画票房远胜过当年的心血之作？
我隐约看出来，细田守从片头就拼命想证明“这是SW，不是children's war game，他们不同，他们的世界观是不同的”，但他就连取名字都不好好换一个这种行为，不就是在说“其实这就是digimon的同人”？
男女主角最后两情相悦到结婚这个剧情，难道不是在说“为毛八神太一和武之内空就没在一起呢？”
庵野说，王立亏本了我很生气，你们这些低级趣味的观众想看的不就是裸女乘坐宇宙飞船么！于是我做了飞跃颠峰，它大卖了，作为监督的我本应该高兴，可基于那样的初衷，我只会更加生气。
并非所有人都是庵野秀明。
市场一直畸形，而且越来越畸形，但我们无能为力。
这片子到底抄了多少《数码暴龙01剧场版：我们的战争》？！（这部也是细田守监督的作品）
不但有children's war game，也涵盖了一部分02剧场版（01与02一共四部剧场版）的内容，不过基本上和children's war game的理念、剧情设计很像。
且不说细田守把别人的世界观拿过来进行二次加工做自己的《夏日大作战》到底算不算抄袭【世界观与digimon相比更倾向于《snow crash》】，但我觉得这就是个“你妈逼的”的作品。
细田守2000年做了在当时看来过于前卫的children's war game，除了digimon合体这个特点、基本架构和TV版一脉相承以外，整体风格与TV版确实相当不同，画风就不同于TV版那种色彩明亮的上色，采用高级灰更多，另外剧情也独立与TV版的逻辑之外，有相当多的原创扩展，是一部相当相当不错的作品，我看了不下十遍。
digimon对我的影响与EVA这部国民动画片之于我不相上下，因此当我看到《夏日大作战》非常受欢迎的时候气不打一处来。
当然，当然，我知道绝大多数人都体会不到我的这种心情，对我来说如此重要的动画片，改头换面之后变成了国民级大热门，争夺各种动画奖项，我到底想知道细田守到底抱着什么样的心情，看着自己监守自盗的动画票房远胜过当年的心血之作？
我隐约看出来，细田守从片头就拼命想证明“这是SW，不是children's war game，他们不同，他们的世界观是不同的”，但他就连取名字都不好好换一个这种行为，不就是在说“其实这就是digimon的同人”？
男女主角最后两情相悦到结婚这个剧情，难道不是在说“为毛八神太一和武之内空就没在一起呢？”
庵野说，王立亏本了我很生气，你们这些低级趣味的观众想看的不就是裸女乘坐宇宙飞船么！于是我做了飞跃颠峰，它大卖了，作为监督的我本应该高兴，可基于那样的初衷，我只会更加生气。
并非所有人都是庵野秀明。
市场一直畸形，而且越来越畸形，但我们无能为力。
2010年02月03日 22:24
摘自《时间的玫瑰》
列宁格勒
曼��尔施塔姆 著
我回到我的城市，熟悉如眼泪，
如静脉，如童年的腮腺炎。
你回到这里，快点儿吞下
列宁格勒河边路灯的鱼肝油。
你认出十二月短暂的白昼：
蛋黄搅入那不详的沥青。
彼得堡，我还不愿意死：
你有我的电话号码。
彼得堡，我还有那些地址
我可以召回死者的声音。
我住在后楼梯，被拽响的门铃
敲打我的太阳穴。
我整夜等待可爱的客人，
门链像镣铐哐当作响。
一九三〇年十二月，列宁格勒（北 岛 译）
列宁格勒
曼��尔施塔姆 著
我回到我的城市，熟悉如眼泪，
如静脉，如童年的腮腺炎。
你回到这里，快点儿吞下
列宁格勒河边路灯的鱼肝油。
你认出十二月短暂的白昼：
蛋黄搅入那不详的沥青。
彼得堡，我还不愿意死：
你有我的电话号码。
彼得堡，我还有那些地址
我可以召回死者的声音。
我住在后楼梯，被拽响的门铃
敲打我的太阳穴。
我整夜等待可爱的客人，
门链像镣铐哐当作响。
一九三〇年十二月，列宁格勒（北 岛 译）
光仔(02/10)
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